La civilización son las rayas blancas

«[Los corredores] no miran a los lados, y la diferencia está en mirar o no a los lados. Se paran en el semáforo, ante las rayas blancas, esperan que la luz cambie y entonces avanzan sin mirar a los lados. La civilización, lo tengo dicho, son las rayas blancas: hay pocos homenajes más repetidos y cursis a la convivencia humana que un señor que camina por unas rayas blancas como sin nada, con semáforo verde para él y los coches a mil por la avenida, hacia él, con semáforo rojo. Es un gesto de infinita confianza. Sólo un signo lo separa del aplastamiento: sólo una convención. La civilización debe ser su confianza en que los conductores de los coches van a respetar la convención.

»La convención funciona porque se supone que sirve para el bien de todos. Al automovilista le conviene parar para no tener problemas y porque él será peatón la otra vez, y le convendrá que los demás paren.»

Martín Caparrós, Contra el cambio.

A Short History of Story

Noah Richler traces the development of storytelling from the earliest creation myths through to today’s online gaming and the recording of our personal lives by way of social media.

In the first programme he shows how creation myths and cautionary tales were created to explain humans’ place in the world, and how we should conduct ourselves in it. And when groups came into contact with each other, myths and epics were invented which showed how they might deal with the threats and danger that sprang from conflict. The arrival of the novel he argues came at a time when society felt less threatened and so could explore the highways and byways of living our lives.

The second programme looks at how creation myths and epics in the 21st Century continue to be part of our experience of storytelling, and that through computer games and social media people assume different identities – hero, villain, warrior, and peacemaker. The series ends with the thought that perhaps we humans are the servant of the story, the vessel through which story lives, and it’s the survival of ‘story’ that is paramount.

Detalles ocultos en las fotografías

Ampliación de detalle y fotografía original

Una de las cosas que he descubierto con esta nueva cámara es que, en la posproducción, al hacer zoom, encuentro otras fotos que nunca vi cuando tomé la fotografía original. Personas que no tenían ni idea que eran fotografiadas, que yo no tenía ni idea que las estaba fotografiando. Aquí arriba, por ejemplo, se ve a la pareja desayunando en la terraza; puedo ver detalles que no podía observar a simple vista desde el lugar tomé la fotografía: el color y textura del mantel, el interior de la cocina, el diseño de la camiseta de él, la mano de ella sobre la taza, en fin, una pequeña historia dentro de la gran imagen, dentro de la historia principal. Estas otras lecturas son totalmente accidentales y son proporcionadas por una tecnología superior a la del ojo; no sé cuál deba ser su lugar en la narrativa visual pero sin duda la hacen más compleja y le agregan textura.

En otra foto encontré a una chica tomando el sol en su terraza; en otra, la primera plana de un diario; en otra, a los albañiles descansando en una azotea; en otra, a una señora molesta. Aquí puede verse una selección de esos detalles ocultos.